凡花部脚色，以旦、丑、跳虫①为重，武小生、大花面次之。若外、末不分门，统谓之男脚色；老旦、正旦不分门，统谓之女脚色。丑以科诨②见长，所扮备极局骗③俗态，拙妇男④，商贾刁赖，楚咻齐语⑤，闻者绝倒。然各囿于土音乡谈，故乱弹远不及昆腔，唯京师科诨皆官话，故丑以京腔为最。如凌云浦本世家子，工诗善书，而一经傅粉登场，喝采不绝。广东刘八，工文词，好驰马，因赴京兆⑥试，流落京师，成小丑绝技。此皆余亲见其极盛，而非土班花面之流亚⑦也。吾乡本地乱弹小丑，始于吴朝、万打岔，其后张破头、张三网、痘张二、郑士伦辈皆效之，然终止于土音乡谈，取悦于乡人而已，终不能通官话。近今春台聘刘八入班，本班小丑效之，风气渐改。
【注释】
①跳虫：丑角的一种。下段有文字解释：“跳虫又丑中最贵者也，以头委地、翘首、跳道及锤锏之属。”可知为武丑。
②科诨：即“插科打诨”的省称。指的是古代戏曲创作和表演中，用于表达人物动作、表情及其舞台效果的提示。
③局骗：又称“骗局”，设置圈套来骗人。
④拙妇（ái）男：蠢笨的男女。，愚，呆。
⑤楚咻（xiū）齐语：典出《孟子?滕文公下》。说的是一个楚人想学齐国的语言，但周围的楚人喧闹不已，使他没法学下去。这里用来形容丑角能模仿各地的方言。咻，喧闹的意思。
⑥京兆：原为汉代京畿的行政区域，后泛指京城。
⑦花面：丑角又称为“小花面”。大花面所饰演的往往是老奸巨猾的人。流亚：指同一类的人或物。
刘八之妙，如演《广举》一出，岭外举子赴礼部试，中途遇一腐儒，同宿旅店，为群妓所诱。始则演论理学，以举人自负，继则为声色所惑，衣巾尽为骗去，曲尽迂态。又有《毛把总到任》一出，为把总以守汛之功，开府作副将。当其见经略，为畏缩状；临兵丁，作傲倨状；见属兵升总兵，作欣羡状、妒状、愧耻状；自得开府，作谢恩感激状；归晤同僚，作满足状；述前事，作劳苦状；教兵丁枪箭，作发怒状；揖让时，作失仪状；经略呼，作惊愕错落状。曲曲如绘，惟胜春班某丑效之能仿佛其五六；至《广举》一出，竟成《广陵散》①矣。
【注释】
①《广陵散》：又名《广陵止息》，嵇康善弹的一支琴曲，秘不授人，死前弹奏一曲，称“《广陵散》于今绝矣”。是汉族音乐史上非常有名的古琴曲，也是中国著名的十大古曲之一。继嵇康之后，无人能弹奏，后人便以此形容绝响，无可传承。
【点评】
本文前段文字介绍了花部角色体制的变化发展情况。花部最初多为“二小”，即以小旦、小丑演戏，后来变为“三小”，即加上小生。因此在花部初期，以旦为正角，以丑为副角，演出形式以唱、念为主，即使戏中出现正剧人物，也是由丑角来扮演的。所以说那时的丑角和后来戏曲中的不一样，对唱、念要求很高，因此文中才会提到乱弹不及昆腔、京腔。其原因在于方言的障碍，不能说官话，只能在民间取悦老百姓。而广东刘八则是因为在京城混迹多年，通官话，亦有文采，所以使得小丑一角得到上层人士的认同。
本文后段文字对刘八的介绍，写得极为传神，而且笔法高妙。文中列举了两部刘八擅长的曲目，对前一部《广举》，李斗只是介绍了大概剧情，用一句“曲尽迂态”作了概述。而对于第二部《毛把总到任》，则是连剧情带做功都写得十分详细，可谓淋漓尽致。读至此，读者也许认为《毛把总到任》是刘八的最得意之作，不料作者笔锋一转，称胜春班某丑能学会《毛》剧的一半，而《广举》一出，却已经成了绝唱，可见此剧艺术水平之高，时人难以模仿，让人在充满遐想之余，不得不佩服刘八的高超技艺。