后场一曰场面①。以鼓为首，一面谓之单皮鼓，两面则谓之荸荠鼓，名其技曰鼓板②。鼓板之座在上鬼门③，椅前有小搭脚仔凳④，椅后屏上系鼓架。鼓架高二尺二寸七分，四脚，方一寸二分，上雕净瓶头，高三寸五分，上层穿枋仔四八根，下层八根。上层雕花板，下层下绦环柱子横仔尺寸同。单皮鼓例在椅右下枋，荸荠鼓与板，例在椅屏间。大鼓箭⑤二，小鼓箭一，在椅垫下。此技徐班朱念一为最，声如撒米，如白雨⑥点，如裂帛破竹。一日登场时，鼓箭为人窃去，将以困之也。念一曰：“何不窃我手去!”后人洪班。其徒季保官左手击鼓，右手按板，技如其师，而南曲熨贴⑦处不逮远甚，后自京病废，归江班。张班陆松山亦左手击鼓，江班又有孙顺龙，洪班有王念芳、戴秋朗，皆以鼓板著名。
【注释】
①场面：戏曲中所用各种伴奏乐器的总称，因其位置在后台，故又称后场。
②鼓板：单皮鼓与檀板两种乐器的合称，是戏曲乐队的指挥乐器。两者由鼓师一人负责操作。常作为京剧、越剧、昆剧等戏曲的伴奏。
③上鬼门：戏台上的上场门。与“下鬼门”相对。鬼门，因所扮角色皆是已故之人，出入于此，故称鬼门。后人因鼓置于门，又称“鼓门道”，后讹为“古门道”。
④仔凳：鼓师演奏时因乐器有高低，为方便鼓师指挥，会为鼓师准备供鼓师搁脚用的小凳。
⑤鼓箭：单皮鼓的击鼓棒，有大小之分。一般由细竹制成，两根为一副。
⑥白雨：雹子的别称，也有暴雨之意。
⑦熨贴：贴切，妥贴。
弦子①之座，后于鼓板，弦子亦鼓类，故以面称。弦子之职，兼司云锣、锁哪、大铙。此技有二绝：其一在做头断头。曲到字出音存时谓之腔，弦子高下急徐谓之点子，点子随腔为做头，至曲之句读处如“昆吾切玉”为断头。其一在弦子让鼓板。板有没板、赠板、撤赠、撤板之分。鼓随板以呈其技，若弦子，复随鼓板以呈其技。于鼓板空处下点子谓之让，惟能让鼓板乃可以盖鼓板，即俗之所谓清点子也。此技徐班唐九州为最。九州本苏州祝献②出身，无曲不熟，时人呼为“曲海”。同时薛贝琛，曲文不能记半句，登场时无不合拍，时人呼为仙手。今洪班则杨升闻为最。升闻小名通匾头，九州之徒，尽得其传。其次则陆其亮、璩万资二人。
【注释】
①弦子：即三弦，我国一种传统弹拨乐器。音色粗犷，豪放。柄长，方形音箱，三根弦，演奏时侧抱于怀中。
② 祝献：祭祀时进行指挥并掌管礼仪的人。
笛子之人在下鬼门①。例用雌雄二笛，故古者笛床二枕，笛托二柱，若备用之笛，多系椅屏上。笛子之职，兼司小钹。此技有二绝：一曰熟，一曰软。熟则诸家唱法，无一不合；软则细致缜密，无处不入。此技徐班许松如为最。松如口无一齿，以银代之，吹时镶于龂②上，工尺寸黍不爽。次之戴秋阆最著，庄有龄以细腻胜，郁起英以雄浑胜，皆入江班，有龄指离笛门不过半黍。今洪班则陈聚章、黄文奎二人。
【注释】
①下鬼门：即戏台上的下场门。
②龂 （yín’è）：牙床。
笙之座后于笛。笙之职亦兼锁哪，笙为笛之辅，无所表见，故多于吹锁哪时，较弦子上锁哪先出一头。其实用单小锁哪若“大江东去”之类，仍为弦子掌之。
戏场桌二椅四，桌陈列若“丁”字，椅分上下两鬼门“八”字列。场面之立而不坐者二：一曰小锣，一曰大锣。小锣司戏中桌椅板凳，亦曰走场①，兼司叫颡子②。大锣例在上鬼门，为鼓板上支鼓架子，是其职也。至于号筒、哑叭、木鱼、汤锣，则戏房中人代之，不在场面之数。
【注释】
①走场：出场。在舞台上走步配戏。
②颡（sǎng）子：嗓子，喉咙。
【点评】
戏曲演出的主角是前台的演员，但从舞台演出的效果来看，后台的伴奏也不可缺少，只有前后台配合巧妙、默契、娴熟，才能把一台戏演好。就像现在的舞台演出，演员的技巧、化妆、服装，舞台的灯光，音乐的伴奏，都是不可或缺的部分。本段文字介绍的就是当时演出时后台伴奏的情况，以及各种乐器在前后台的摆放次序。伴奏乐器主要有鼓板、三弦、笛、笙等，其中又以鼓为主。演出中对后台伴奏的要求也不尽相同，主奏者不仅要熟练演奏自己的乐器，还需要掌握更多乐器的技巧，伴奏者除自己的主要乐器外，也兼司别的配套乐器，如鼓板并用，弦子兼司云锣、锁哪、大铙，笛子兼司小钹，笙兼司锁哪等等。各种乐器都有各自的绝活，当时的戏班中都有一些名工，作为压阵的角色。每种乐器在一场戏中的分量不同，主奏和伴奏乐器区分鲜明，各司其职。